从电影院到剧院


在舞台的两位伟大诗人签署了两个主要的戏剧机械,莎士比亚和机Audureau恩格尔和Tranvouez比较李尔王,莎士比亚的国宾戏院贝尔西尔-01 44 85 40 40凯瑟琳·巴克处理方式完全不同吉恩·奥德罗,兰斯的喜剧,直到2月4日2月26日,48 49 00和剧院DES abbesses的巴黎2月21日01 42 74 22 77安德烈恩格尔新景利尔的导演是一个电影迷他的最新创作,Woyzeck和莱昂斯和莱娜,布氏的两个,有scenographically参考,尤其是在框架中李尔王,更多的取景方面,但一个现实的计划还签署了尼基蒂帮凶,但蒙太奇美学,一个游戏,显然属于第七艺术蒙太奇内恩格尔只需在莎士比亚的文字又忠实地让 - 米歇尔·Desprats待办事项场景转换削减仍然围绕李尔和他的女儿的亲密事务围绕他们的屁股故事的骨架,把它庸俗退出这个角度看工作和其他一切与政治层面,李尔和他的女儿之间的第一个场景是象征它进入恩格尔的手在王单独与它的每一个女孩,反过来更多的证人,法庭就这么消失了从很远的一切都发生在一个连续的节奏,流传于同高电压,有不可能不认为莎士比亚有优秀的工程师,他谁的理解是他的工作的有效性较强的场景和场景的“中间”的交替中,没有什么重要的似乎发生躺着,一个必要的呼吸的场景,而从集料评估工作,给它肉和生活美学这是动作片,B系列无情与宏伟的图像(或谁希望这样),降雪,枪击,墙壁倒塌,爆炸,逼真的场景折磨计数什么N'无疑,这是效率:我们是在能见度竖立信条的订单后,这个,该行动是在二三十岁的设置无关紧要,点头黑手党与在注册由李尔率领的植物前冲:李尔&Company公司,但我们仍然是这个简单的传闻表示,这是一个耻辱的比赛吗此外,电影院,在最糟糕的时刻,电视FFA在其自己的寄存器按照这样的速度,有效皮科利,每个人都希望是皮寇利大,总是愤怒之间什么都没有醒悟说作为他的合作伙伴他们提供用奇怪的偏见在良好的老法国电影,它是配角,最后,从屏幕爆裂:吕西安Marchal的,让 - 克洛德·杰伊,吉恩·保罗·法尔的情况下,它是莎士比亚的李尔我们已经失去,并与物质剧院,成功从影院,真,谁的招牌玩,谁知道呼吸,放心观摩不仅说什么(以及如何,它'是诗人吉恩·奥德罗谁是一块凯瑟琳·巴克)的作者,同时也是沉默,谁知道相信什么是无形的顺序,所以兰斯的一侧,并很快在巴黎des Abbesses,你必须接他e是一个真正的文艺队包揽到同一双运动,史诗和抒情,会议室和导演塞尔日·特兰沃斯谁找到了灵感在这里 - 体验更多 - 这是他在他为我们提供了一个极好的时间Partage德MIDI,蜜儿蜜儿从那里肯定有机Audureau,交叉与凯鲁亚克,如上所述安托万·伯勒这使我们在孟菲斯发现机Audureau 1964年有惊人的实力男人的称号,对他单独谈了作者的风格卷,我们陷入的“马”巴克(一个“可用的梦想”为在房间里说)和他的四个儿子,暴徒的传奇,在想象它们的作者,很可能是“褪色的一天”,并发表在其一系列“著名罪行”的时间mythifies的法国晚报卡通但是,当然,机Audureau,真正的诗人会远远超出了简单的轶事(也是在道尔顿的电影或漫画!) 这是Tranvouez和他的团队的成功(应该在这里提到的整个剧组)一直能够发现不同的阅读水平和他们的关节,有点像什么管理来实现的,一次,迪迪埃·乔治Gabily和长安集团,创立其中也参加Tranvouez混合神话在日常生活中,旧的和新的,如果一个人可以这样说,在不断开放的世界以极大的能量剧院周围的一切,有时有充分和与它的弱点松散,失败但其令人眼花缭乱的终于来了!
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